بناء وتر قائمة الوتر

اتصل بالمؤلف

على الرغم من أن العديد من الموسيقيين الذين يعزفون على آلات الأوتار الموسيقية لديهم معرفة جيدة ببناء الأوتار ، إلا أن العديد منهم يعتمدون فقط على الذاكرة (أو الرموز) لتشغيلها. في حين أنه من الرائع أن يكون لديك مجموعة جيدة من الحبال المحفوظة ، فإن فهم كيفية تكوين الحبال وتسميتها يزيد من معرفتك على الحبال إلى حد كبير.

تمنحك معرفة بناء الوتر القدرة على العزف على الحبال التي لم تتعلمها من قبل من خلال رؤية اسم الوتر وفهم ما يعنيه الاسم بالفعل. كما يسمح لك بتعديل الحبال بناءً على المعرفة الموسيقية "الصوتية" بدلاً من التخمين. بالنسبة لأولئك الذين يرغبون في الارتجال على مدى الوتر ، من المفيد معرفة النوتات التي تنتمي إلى الوتر الذي يتم تشغيله وأيها لا ، حتى يتمكنوا من استهداف تلك النغمات الأساسية بدقة ، ومعالجة النغمات غير الوترية وفقًا لذلك.

كيف يتم تسمية الحبال

يتم تسمية الحبال في جزأين رئيسيين. الجزء الأول هو ببساطة اسم الملاحظة التي تعتمد على الوتر (المعروف أيضًا باسم ROOT للوتر). يشير الجزء الثاني إلى نوع (أو جودة ) الوتر. يحتوي على كلمات أو أرقام أو كليهما ويصف كيف يتم اختيار الملاحظات الأخرى للحبال لتتوافق مع الجذر.

على سبيل المثال ، في الوتر ، C major 7th ، الجزء الأول من الاسم (أي الجذر ) هو C والجزء الثاني (نوع الوتر) رئيسي 7. وبالمثل في الوتر ، F # طفيف 7th ، الجذر هو الملاحظة F # ( F حاد ) والجزء الثاني ، طفيف 7th ، هو نوع الوتر. في الوتر Bb major ، الجذر هو الملاحظة Bb ( B flat ) ونوع الوتر أو جودته كبير . كما تعلم على الأرجح ، عندما يكون الوتر رئيسيًا ، فإننا عادة ما نسقط كلمة الرئيسية ونطلق عليها اسمها الجذر (Bb في هذه الحالة).

يعد العثور على الملاحظة الجذر أمرًا سهلاً بما يكفي لأنه دائمًا ما يتم إعطاؤه ، ولكن من أجل معرفة الملاحظات التي تم تحديدها بواسطة الجزء الثاني من الاسم ، يتعين علينا القيام بأمرين:

  1. الرجوع إلى ملاحظات المقياس الرئيسي الذي يتوافق مع الجذر. لذا بالنسبة لأي وتر مع وجود C كجذر ، نحتاج إلى معرفة مقياس C major.
  2. بعد ذلك ، يجب أن نعرف صيغة هذا النوع من الوتر. يخبرنا ذلك عن الملاحظات التي يجب تحديدها (أو تعديلها ) من المقياس.

ملاحظة * الرجوع إلى المقياس الرئيسي كوسيلة للعثور على نغمات الأوتار هو مجرد راحة. لا تأتي نغمات الأوتار فعليًا من النطاق الرئيسي أو أي مقياس ؛ إنه مجرد مقياس مفيد ومألوف لتطبيق صيغ الأوتار. سيعمل أي مقياس "سلمى" بنفس الطريقة ، ولكن كل الصيغ ستكون مختلفة. المقياس الرئيسي هو الأكثر شهرة من جميع المقاييس سلم موسيقي. لهذا السبب هو الوحيد الذي يستخدم لهذا الغرض.

يسرد الجزء التالي من هذا الدرس الصيغة لكل نوع من أنواع الأوتار الأكثر شيوعًا. عندما تعرف صيغة أي وتر أساسي ، يصبح من السهل معرفة ملاحظات الحبال الأكثر غموضاً حيث أن الدليل موجود في الاسم .

قائمة صيغة وتر

فيما يلي قائمة بأنواع الأوتار ، لكل منها صيغتها ومثالها استنادًا إلى الملاحظة الجذر C. إنها ليست قائمة كاملة - سيكون ذلك مستحيلًا ، وستلغي أيضًا الغرض من الدرس ، وهو إعطائك فهمًا لكيفية تشكيل الحبال وكيف يعكس الاسم البنية. مزيد من المعلومات المتعمقة عن الحبال المحددة ترد أسفل القائمة. نأمل ، إذا صادفت نوع وتر غير مذكور أدناه ، فستتمكن من القيام بمحاولة مدروسة للعثور على الملاحظات.

المقياس الرئيسي (2 ثمانيات )> CDEFGABCDEFGABC

وتر البناء | قائمة صيغة وتر

نوع وترمعادلةمثال في C
رائد1 3 5CEGسميت بعد الفاصل الثالث الرئيسي بين الجذر و 3
تحت السن القانوني1 ب 3 5C Eb Gسميت بعد الفاصل الثالث البسيط بين الجذر و b3
سابع1 3 5 ب 7CEG Bbيُطلق عليه أيضًا DOMINANT 7th
الرائد السابع1 3 5 7CEGBتمت تسميتها بعد الفاصل السابع الرئيسي بين الجذر والملاحظة الرئيسية السابعة
طفيفة 71 ب 3 5 ب 7C Eb G Bb
السادس1 3 5 6CEGAتمت إضافة الوتر الرئيسي مع الورقة الرئيسية السادسة
طفيفة 61 ب 3 5 6C Eb GAتمت إضافة وتر طفيف مع مذكرة رئيسية سادسة
تقلص1 ب 3 ب 5C Eb Gb
تناقص 71 ب 3 ب 5 ب ب 7C Eb Gb Bbb
تضاءل النصف السابع1 ب 3 ب 5 ب 7C Eb Gb Bbيُدعى أيضًا القاصر 7thb5
المعزز1 3 # 5رقم CEG
7 # 51 3 # 5 b7CEG # Bb
التاسع1 3 5 ب 7 9CEG Bb د
7 #1 3 5 ب 7 # 9CEG Bb D #وتر "هندريكس"
الرائد التاسع1 3 5 7 9CEGBD
تمت الإضافة رقم 91 3 5 9CEGDتسمى الحبال الممتدة خارج الأوكتاف "مضافة" عندما لا يكون السابع موجودًا.
9 طفيفة1 ب 3 5 ب 7 9C Eb G Bb د
إضافة طفيفة التاسع1 ب 3 5 9C Eb GD
الحادي عشر1 (3) 5 ب 7 9 11CEG Bb DFغالبًا ما يتم حذف الثالث لتجنب الصدام مع الحادي عشر
الثانوية 111 ب 3 5 ب 7 9 11C Eb G Bb DF
7 # 111 3 5 ب 7 # 11CEG Bb DF #غالبًا ما تستخدم في تفضيل الحبال ال 11 لتفادي الصدام المتنافر بين 11 و 3
الرائد السابع # 111 3 5 7 9 # 11CEGBDF #
131 3 5 ب 7 9 (11) 13CEGBD (F) أغالبًا ما يتم حذف الحادي عشر لتجنب الاصطدام بالثالث.
الرئيسية 131 3 5 7 9 (11) 13CEGBD (F) أغالبًا ما يتم حذف الحادي عشر لتجنب الاصطدام بالثالث.
الثانوية 131 ب 3 5 ب 7 9 11 13C Eb GBDFA
معلقة الرابعة (sus، sus4)1 4 5CFG
معلقة الثانية (sus2)1 2 5CDGيعتبر أحيانًا sus4 معكوسًا (GCD)
الخامسة (وتر السلطة)15ح

وتر صيغة الفورمولا

الحبال الرئيسية

صيغة الحبال الرئيسية هي 1 3 5. وهذا يعني أننا إذا أردنا معرفة كيفية جعل وتر C الرئيسي ، فسوف نأخذ الملاحظات الأولى والثالثة والخامسة من المقياس الرئيسي C. وبالمثل ، إذا أردنا بناء وتر G الرئيسي ، فسنستخدم الملاحظات الأولى والثالثة والخامسة من مقياس G الرئيسي.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على كل من مقياس وتر C.

يتكون مقياس C Major من الملاحظات: CDEFGABC

لذا بتطبيق معادلة "الكوردات الرئيسية" (1 و 3 و 5) على هذا المقياس ، نحصل على الملاحظات C و E و G.

اعزفهم جميعًا في نفس الوقت (أو حتى واحدًا تلو الآخر) ولدينا وتر C الرائد. يمكننا تكرار أي من الملاحظات لجعل الوتر يبدو أكثر امتلاء. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون لدينا CEGEGC ، أو أي ترتيب آخر تسمح به أداتنا.

يمكننا عزف النغمات بأي ترتيب ، لكننا نريد عادةً أن تكون النغمة الأدنى (نغمة الجهير ) هي الجذر. إذا كان الجذر هو أدنى ملاحظة ، نقول أن الوتر في وضع الجذر. إذا كانت أي ملاحظة أخرى هي أدنى نغمة صوتية ، فنحن نقول أن الوتر معكوس. تميل الحبال في وضع الجذر إلى أن تكون أكثر استقرارًا وتوازنًا مما كانت عليه عندما يتم عكسها. الحبال المقلوبة لها تأثير متناسق أكثر دقة وأقل تحديدًا. كلا النوعين (الجذر والمقلوب) له مكانه في الموسيقى.

ويعتمد ذلك أيضًا على ما إذا كانت آلة أخرى تعزف على نغمة جهير أقل من نغمة الجهير. على سبيل المثال ، إذا كان عازف الجيتار يعزف على الوتر C الرئيسي مع E على أنه أدنى ملاحظة ، يقال أن الوتر يكون في الانقلاب الأول. ومع ذلك ، إذا كان عازف الجيتار في نفس الوقت يعزف على النوتة الجذرية (أقل من E التي يعزفها عازف الجيتار) ، فإن الوتر سيبدو مستقرًا مرة أخرى لأن الصوت العام للوتر (الجهير بالإضافة إلى الغيتار) لأي مستمع سيكون في موقف الجذر.

الحبال الصغرى

صيغة الحبال البسيطة هي 1 b3 (شقة 3) 5. إنها تشبه الوتر الرئيسي باستثناء أنه تم تخفيض النغمة الوسطى. بمعنى آخر ، المسافة (أو الفاصل) بين الجذر والثالث أصغر من الوتر الرئيسي. يسمى هذا الفاصل بثالث ثانوي ولهذا السبب يسمى الوتر MINOR .

للحصول على هذه الملاحظة b3rd من أجل جعل وتر C صغير نأخذ الملاحظة الثالثة من المقياس الرئيسي C ونخفضه (مع الاحتفاظ بنفس اسم الحرف). لذا بدلاً من CE & G ، أن الصيغة الرئيسية للوتر أعطتنا ، نحصل على C Eb ( E flat ) & G.

الحبال الرئيسية السابعة

صيغة الحبال السابعة الرئيسية هي 1 3 5 7. وبعبارة أخرى ، إنها وتر وتر رئيسي مع الملاحظة السابعة من المقياس المضاف. لذلك يتكون الوتر الرئيسي C 7th من الملاحظات: CEG & B. لاحظ أن الكلمة الرئيسية في هذا النوع من الوتر لا تشير إلى حقيقة أن هذا وتر من النوع الرئيسي ولكنها تشير إلى أن الكورد السابع هو رئيسي الفاصل السابع فوق الجذر وهذا يميزه عن الوتر السابع أدناه ، والذي يستخدم سابعًا سابعًا - النوتة السابعة تكون سابعًا فوق الجذر.

الكورد السابع

صيغة الحبال السابعة (تسمى أيضًا السابعة السائدة ) هي 1 3 5 b7.

تطبيق هذه الصيغة على المقياس الرئيسي C ، يعطينا الوتر C7 ، الذي يتكون من الملاحظات CEG & Bb.

ملاحظة * كن حذرًا عند استخدام مصطلح " المسيطر السابع" لأنه يحتوي على معنى آخر أكثر رسمية ، وهو "الوتر السابع المبني على الملاحظة الخامسة (المسيطرة) للمقاييس الرئيسية أو الثانوية". إنها تشير بالفعل إلى وظيفة وتر ، ولكن في العصر الحديث تم اختطاف المصطلح لتسمية أي وتر باستخدام الصيغة 1-3-5-b7 بغض النظر عن المفتاح أو المقياس.

الحبال الصغرى السابعة

صيغة الحبال السابعة الصغيرة هي 1 b3 5 b7. لذلك يتكون C ثانوي من الملاحظات C Eb G & Bb. إنه وتر طفيف مع إضافة سابع مسطح .

الحبال الموسعة

ربما لاحظت أن الأوتار التي تعاملنا معها حتى الآن استخدمت ملاحظات بديلة على نطاق واسع. أي أننا أخذنا الملاحظة الأولى ، فاتنا الثانية ، والثالثة ، وغابوا الرابعة ، والثالثة ، وهكذا ، على طول الطريق حتى السابعة. يمكننا وصف هذا بالقول أن معظم الحبال مبنية في الثلثين. بمعنى آخر ، فإن التباعد (أو الفاصل الزمني) بين كل ملاحظة والملاحظة التالية يغطي أسماء الأحرف الثلاثة.

هذا هو المقياس الرئيسي C مرة أخرى مع الوتر C الرئيسي السابع المحدد بالخط العريض.

C D E F G A B C

C إلى E هو الفاصل الزمني لثالث لأنه يشمل ثلاثة أحرف: C ، D & E. وبالمثل ، E إلى G هو ثالث أيضًا ، لأنه يمتد من 3 أحرف: E و F & G و G إلى B هو أيضًا ثالثًا لأنه يمتد على 3 أحرف G و A و B. فهي ليست كلها بنفس حجم الأحرف الثالثة ؛ E إلى G هو ثالث ثانوي حيث أنه أصغر من نصفين آخرين ، وهما ثالثان رئيسيان ، ولكن ، بغض النظر عن الحجم ، كلهم ​​ثالثون لأنهم جميعًا يمتدون على 3 أحرف.

يمكننا تمديد الملاحظات أكثر من السابعة من خلال الاستمرار في إضافة المزيد من الملاحظات متباعدة بفواصل من الثالثة ، ولكننا بحاجة إلى توسيع النطاق إلى ما بعد الأوكتاف لرؤية ذلك. هذا هو المقياس الرئيسي C المكتوب على أكثر من أوكتافين. تتفاوت المسافات بين الملاحظات بالخط العريض في التباعد الثالث والملاحظة الأخيرة هي D وهي الملاحظة التاسعة من المقياس. هذا يعطينا الوتر C MAJOR 9th بالصيغة 1 3 5 7 9. كما ذكرنا سابقًا في المثال "الرئيسي السابع" ، تشير الكلمة الرئيسية هنا إلى أن السابع هو فاصل رئيسي 7 فوق الجذر. ولا يتم تخفيضها إلى 7 شقة.

C D E F G A B C D EFGABC

كما ترى ، فإن الملاحظة التاسعة (D) هي نفس الملاحظة الثانية ، لكننا نفضل تسميتها بالرقم التاسع لإظهار أنه تم الوصول إليها عن طريق تكديس الملاحظات متباعدة بفواصل من الثالثة. الأمر نفسه ينطبق على الملاحظات الأخرى. الملعب الفعلي (تسجيل) الملاحظات لا يهم ؛ يمكن أن يكونوا في نهايتي البيانو. يمكن تشكيل المزيد من الحبال الموسعة من خلال مواصلة هذه العملية ، مما يمنحنا الحبال 11 و 13. هذا أبعد ما يمكننا الذهاب إليه. إذا أضفنا ملاحظة ثالثة أخرى إلى مقياس النطاق الثالث عشر ، فسوف نعود إلى C ، واثنين من الأوكتاف فوق ملاحظة البداية. لذلك لن ترى أي رقم أعلى من 13 في إشارة إلى الحبال.

من الجدير بالذكر هنا أنه من الممكن ، ومن المرغوب فيه غالبًا ، حذف بعض الملاحظات من الحبال. على سبيل المثال ، تحتوي الحبال الثالثة عشرة على 7 ملاحظات (مع الصيغة 1 3 5 b7 9 11 13). غالبًا ما نحذف الحادي عشر لأنه يمكن أن يتعارض مع الثالث. يمكننا أيضًا حذف الخامس لأنه لا يضيف الكثير إلى صوت الوتر العام. في الواقع ، لنقل الصوت الأساسي للوتر الثالث عشر ، كل ما نحتاجه حقًا هو الملاحظات: 3 و b7 و 13. حتى الجذر يمكن تضمينه فقط مع هذه المجموعة المكونة من 3 نوتات.

الحبال المعززة والمتناقصة

حتى الآن ، استخدمت جميع الحبال الملاحظة 5 مباشرة من المقياس الرئيسي ، ولكن هناك نوعان آخران مهمان من الحبال التي تعدل الملاحظة 5 ، عن طريق رفعها أو خفضها.

الأوتار المعززة :
إذا أخذنا وترًا رئيسيًا (1 3 5) ورفعنا 5 إلى رقم 5 ، نحصل على وتر مُعزز. بما أن C major تتكون من C ، E & G ، فإن C المعزز يتكون من CE & G #

يمكننا أحيانًا رؤية الحبال الأخرى التي تحتوي على تلك الملاحظة رقم 5. على سبيل المثال ، C الكبرى 7 # 5. كما رأينا سابقًا ، يتكون C major 7th من CEG & B ، لذا يتكون C major7 # 5 من CEG # & B

الحبال المعززة لها الرمز + ، على سبيل المثال ، C + تعني C المعززة

الألفاظ الناقصة :
إذا أخذنا وترًا صغيرًا (1 b3 5) وخفضنا 5 إلى b5 ، نحصل على وتر صغير متناقص. لذا ، بما أن C صغير يتكون من C Eb G ، فإن الوتر ، يتضاءل C يتألف من C ، Eb & Gb.

كما هو الحال مع الحبال المعززة ، يمكن تمديد الحبال المتضائلة أيضًا. هناك نوعان مهمان ، وهما: تناقص السابعة والنقص تناقص السابع.

الوتر السابع المتناقص له بنية سبر غريبة لأنه يتكون من ملاحظات: 1 b3 b5 ، مثل الوتر البسيط البسيط ، ولكنه يحتوي أيضًا على نوتة السابعة التي تم تخفيضها مرتين !! نسمي هذه الملاحظة مزدوجة مسطحة 7 (ب ب 7). لذا ، فإن صيغة هذا الوتر هي 1 b3 b5 bb7. الوتر ، تضاءل C يتألف من C Eb Gb و ... انتظر ... Bbb. يبدو Bbb مثل A بالطبع ، ولكن لكي يكون صحيحًا في نظام تسمية الوتر الخاص بنا ، يجب أن يطلق عليه Bbb لإظهار أنه نوع من الوتر السابع.

يشبه النصف السابع المتناقص النصف السابع المتناقص (تمامًا) ، باستثناء أنه يتم خفض المستوى السابع مرة واحدة فقط بدلاً من مرتين. صيغته هي 1 b3 b5 b7 ، ويتكون نصف النصف C المتناقص من الملاحظات: C Eb Gb & Bb. يسمى هذا الوتر أيضًا طفيف 7thb5 لأنه ، كما ترون ، يشبه الوتر السابع الطفيف ولكن مع b5 بدلاً من 5.

الحبال المتناقصة لها الرمز ° على سبيل المثال ، C ° 7 تعني C تناقصت السابعة.

نصف الحبال المصغرة لها الرمز Ø 7 (أو في بعض الأحيان فقط من تلقاء نفسها) على سبيل المثال ، C Ø 7 يعني C النصف المصغر.

للمضي قدما

إذا كان بإمكانك رؤية المنطق (كما هو) في نظام تسمية الأوتار ، فيمكنك بسهولة حل أي مشاكل في إنشاء الأوتار التي تصادفها. احفظ الصيغ الخاصة بالحبال المهمة والمستخدمة جيدًا ، وستجد أنه من السهل إنشاء أكثرها غموضًا لأنها كلها مجرد ملحقات أو تعديلات على تلك الهامة. الدليل دائمًا تقريبًا في الاسم.

علامات:  اعمال هوايات الألعاب فلسفة الدين 

مقالات مثيرة للاهتمام

add
close

المشاركات الشعبية